探析现代家具艺术的特性与风格 摘要：居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑 与人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度， 在我 们的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活， 居住。室内空间也会因家具，而 变得舒适、美观。 关键词：家具 家具的特征 中国味 家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了 无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不 断变化。 家具的出现和存在，是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。 造型、材 料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。 总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结 构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“白 花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想 和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性” 的三大主题。 居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑与 人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度， 在我们 的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活， 居住。室内空间也会因家具，而变 得舒适、美观。 家具的历史演变 家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了 无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不 断变化。 早在殷商以前，我国就已经开始使用家具了。某些铜器，就是原始形态的 家具，例如周代的铜禁，是一种承受祭品的金届家具，造型优美，样式简洁。战 国时代，出现了施绘彩漆的木器家具。汉代，木器家具流行，并且形成了古朴优 美的风格。到唐代，由于国家兴旺，经济繁荣，家具的造型更加讲究，出现了豪 华的倾向。宋代是高型家具广泛普及的时代，家具种类繁多，风格趋于复古。明 代家具是中国人创造的文化瑰宝， 是集前人之大成，是历代家具发展的高峰。明 式家具，造型大方，线条简练流畅，色泽柔润，纹理美丽，工艺精密，风格典雅。 结构科学，卯棒坚固牢实，简练的雕刻、线脚和金届配件的使用更使得其具有很 高的时代艺术品位。明式家具一直延续到活代，与活式家具并存。活式家具在造 型上没有更多的考究，但使用了更多的装饰手法，诸如雕刻工艺、漆工艺、镶嵌 工艺等，追求五光十色、琳琅满目的富丽效果，以致晚活时期的活式家具流于繁 琐、细碎。 到了现代，由于人们生活的习惯、节奏、观念、价值有所变化。家具，也 出现了一个大变化一一传统与现代化的碰撞、琢磨、调和、融汇。当前流行的家 具，造型轻巧精致、色调和谐明亮，实现了造型、装饰、功能、选材、工艺的紧 密统一，具有“简洁、朴素、自然、精湛、舒适”的风格。 现代家具的四大特性 家具的出现和存在，是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。当这种功 能达到最大值时，它的外在元素就显得尤为重要了，造型、材料、色彩甚至舒适 度等等，构成了家具的个性特点。 现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以 整合、而创新的任务是由设计来完成的。 现代家具的造型美 造型，是关乎到家具设计成败的关键。 一个好的，优美的造型，可以给人带 来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。 一个成功的造型设计，首先要遵循美学中的对比关系：粗与细的对比、圆 与方的对比、曲与直的对比。由于这些对比关系，使家具在造型创造上显得和谐、 明快大方、极富现代感且韵律十足。 当今社会，由于人们生活水平的提高，人们对于设计的要求，不仅满足在 舒适感上，而更注重于审美。人们更欣赏，更需要新颖独特，有创意的，能给人 以耳目一新的家具产品。 这就要求设计师，在造型上，从根本概念出发，考虑人们的未来，考虑人 们生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需 求的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求， 而萌发出来的原始构 思和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。 例如一件获中国宵年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子 家具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座 面、托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切 出圆形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面， 从任意角度看，都表现出一个蚕 蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了 现有椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。 2） 现代家具的材质美 家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道， 任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则 难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的， 并通过工艺技术去体 现出来。 家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑 料、玻璃、金届等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉 上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张 扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之 感 这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此 我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现 家具品质的重要标志。 家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金届与玻璃等人工的 精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金届通过 机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工 痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计， 反映出巧妙的借用对比和材料的搭配， 将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定 的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同 材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。 3） 现代家具的色彩美 色彩，是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的 生活发生，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用 ，可体现出 居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。 家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分 利用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中， 去提炼、概 括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系， 并且利用色彩的适 当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从 而达到吸引和感染消费者的目的。 家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要 求其舒适感之外，还要求它的易于活洁，许多家具都使用象征活洁卫生的浅色系 歹0。在西方家具设计中，如北欧简约 风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一种单纯、宁静之美，这种风格 的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配置以及色彩的搭配。 家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对 不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教 信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理 状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性， 才能有助于家具设计的色彩运用。 因此，从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因 素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性 的家具产品，往往是市场上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩 的研究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为 家具设计提供了广阔的色彩空间. 4）现代家具设计应符合人体工程学 家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设 计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人 服务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。 家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其 布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安 全、实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特 别强调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应， 并对此进行科学的实验和计 测，在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、 学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型， 以此为研究家具设计，根据人的立 位、坐位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具问的相互关系。 家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地 考虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；宵年人 房间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快；小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆 润等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应， 所以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。 因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心 情愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。 现代家具的风格一一中国味 当代，世界是一个“多元化”的格局。家具设计一一作为现代艺术设计的 前沿部分，正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。 随着工业革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计 是理性、精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和 不近人情的弊端也逐渐暴露出来， 其单一的手法成为了设计师的束缚。 于是，现 代主义走向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符 号语言，然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。 正如黑格尔所说：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感 化，将成为未来设计的一大趋势。中国社会现在也正处于一个后现代的时期， 传 统文化的回归。 在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中 国的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国传统文化的独 特理解。 国外的一些设计师在接触到中国传统的艺术与设计时， 也能从中汲取灵感， 设计出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的市场占有率。 目前，中国的家具设计正处于发展阶段， 在这种情况下，学习与借鉴一些外国的 设计经验，对形成中国风格的现代家具很有意义。 1949年，汉斯维格纳完成了 “中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最 漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分 嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了 巨大的商业成功。 维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上， 对明式圈椅基本上未作改动。 选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。 整体上给人以 朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式 圈椅的改造主要表现于装饰的精简——素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃 了，表现出现代工业产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性， 令使用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚， 但增加了 轻松活泼的趣味，表达出现代生活的气息。 但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成 为未来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设 计体系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维业风格。如果 将每种风格的设计比喻成一张的话， 那么，这种设计是其他上的结点，只是在外 貌上有点像我们这个罢了。中国需要的是一张届于自己的大，而不是别人上的节 点。 不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的， 各种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术。 从明式家具中继承中国传统文化，以中国的“形象、空间和时间的模糊” 来设计现代家具，让家具从形式中透出中国特有的“神和势” 近期，在同济大学建筑城规学院家具设计艺术展，“中国味”强烈地冲击 着参观者的视线。师生们设计制作的一床一桌，一柜一架，不仅蕴含着深厚的人 文内涵，而且体现着现代审美精神。如这件名叫“圈床”的新颖设计，借鉴了明 活的架子床，打破原有床的四方形构造，以围合形式把休息、休闲、阅读等功能 结合在一起。这件作品实现了与现代造型、现代材料相结合，使欣赏价值与使用 价值融为一体。 旅英学者李亦文先生，将中国艺术哲学提炼为三个方面：朴素之美，实用 之道和文质彬彬。因此，在设计中，我们努力把握材料、形态、色质与工艺之间 的合理关系，突出表现材料自身的特征。并且，以中国传统形式为元素，从中抽 取符号，加以变形，以“后现代”的手法重组，结合在作品中。这样，装饰符号 的反复运用加强了家具的整体感，对其功能性的增加使家具呈现出与传统的差异。 “中国味”的家具，造型更趋简洁，使用更加舒适。它是从中国五千年家 具文化的沉淀中生发而来，带有中华民族不灭的印记。它不是对中国文化要素的 简单拼凑，而是从作品的意境里表达出中国特有的内涵，并面向现代人的生活 ——简约、舒适和灵活。 总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结 构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“白 花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想 和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性” 的三大主题。 主要参考书目： M 世界现代设计史 新世纪出版社 1995年 王受 之著 M 中国工艺美术史 3 M 中国装饰文化 上海古籍出版社 20XX 年 展望 之 者 4 M 美术技法大全 四川美术出版社 1990 年 陈小 者 5 M 色彩应用 山东美术山版社 20XX 年 孔新苗著 6 M 现代与后现代 中国美术出版社 20XX 年 河 知识出版社 1985 年 者 自秉 活著 论文在线:s://

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